1 | Egle Renata Trincanato, Figura femminile con mantello, stivali e cappello, schizzo, inchiostro di china su carta a righe, firma autografa, 20x15 cm., 1929. Archivio Progetti Iuav, fondo Egle Renata Trincanato.

2 | Paolo Ceccarelli, Il giorno del congresso, schizzo, inchiostro di penna blu su carta, 29,7x21 cm., s.d., Iuav Archivio di Ateneo.

Il disegno di Egle Renata Trincanato [Fig. 1], risalente al 1929, ritrae con complice ironia una figura femminile di cui non si scorge il volto, concentrandosi sull’eccentrico abbigliamento. Al centro del disegno compare un punto interrogativo, che aggiunge un’aura di mistero. Dalla firma “Auto Egle” parrebbe doversi dedurre si tratti di un giocoso autoritratto dell’allora giovanissima studentessa, divenuta poi la carismatica antesignana delle docenti d’architettura a Venezia e in tutta Italia, a tutti nota come la “dottoressa” (così soleva designarla in primis Giuseppe Samonà, il “professore”). Noblesse oblige.

Il disegno di Paolo Ceccarelli [Fig. 2], direttore dell’Iuav dal 1982 al 1991, è un rapido schizzo che racconta con toni caricaturali un’animata discussione tra “soloni dell’urbanistica” nel corso di un congresso internazionale in Francia (a St. Paul de Vance, stando alla carta intestata su cui è vergato). La figura al centro sembra lo stesso Ceccarelli, che pare assumere su di sé la responsabilità delle conclusioni cui il consesso è pervenuto.

Il disegno di Luciano Semerani [Fig. 3] è riferito al suo progetto (e di Gigetta Tamaro) di una cappella per il Sacro Monte di Arona, del 1992 e riguarda, oltre l’architettura ottagonale della cappella, un ciclo di figure da affrescarsi nella cappella medesima, che corrono – in un affastellarsi giocoso, quasi carnevalesco, memore del gusto popolaresco spesso presente nelle tradizionali manifestazioni della spiritualità barocca – dal peccato originale di Adamo ed Eva all’Annunciazione a Maria, alla Tentazione del Diavolo, alla Resurrezione di Cristo, fino alla Sindone, aggiungendovi le figure dei Santi Pietro, Francesco e Carlo Borromeo; il tutto autografato “Luciano Semerani, arch., pitt.”

Il disegno–collage di Gianni Fabbri [Fig. 4], originariamente più maliziosamente intitolato “C’era una volta l’Iuav”, datato 2010, fa parte di una collezione di disegni molto privati, al titolo “Sguardi sulla vita, sull’arte e sul mondo”, che Fabbri ha esposto di recente in una bella mostra alla Galleria Internazionale d’Arte Moderna di Ca’ Pesaro (2025) e raccolto in un catalogo allo stesso titolo. Per quell’occasione mi fu richiesto dallo stesso Fabbri – assieme ad altri amici e colleghi – di scrivere un breve contributo al catalogo, che intitolai non casualmente “Ti ho disegnato per ironia” e che si concludeva così:

Una breve speciale postilla merita – per noi reduci di uno Iuav un tempo orgogliosamente faro costantemente acceso per i naviganti dell’architettura – il disegno intitolato “C’era una volta l’Iuav”, un piccolo pantheon di eminenti figure, tra cui spiccano sulla soglia Giuseppe Samonà, accompagnato da Frank Lloyd Wright, che sta per entrare in scena, mentre un Le Corbusier vagamente distratto, nella finestra accanto, come pure – alle altre finestre del pianoterra – i vari Scarpa, Aymonino e Rossi, tutti appaiono attratti da qualche ignoto avvenimento in fondo a sinistra. Certamente non l’attesa rivoluzione, rossa o non rossa, ma chissà! Forse – come avrebbe sussurrato Carlo Aymonino – tutti semplicemente “preoccupati per l’architettura”. Il più disincantato, quasi divertito, sembra stranamente Gianugo Polesello, mentre – al piano superiore – Manfredo Tafuri, sigaro in mano, sembra bofonchiare con la sua voce profonda “ma non basta! L’architecture est morte, vive l’architecture!”. Manca Cacciari, ma forse era già impegnato in qualche talk–show televisivo. C’era una volta… l’Iuav.

Infine, il disegno di Giorgio Camuffo [Fig. 5], è un ultimo ironico omaggio all’Iuav centenario, appositamente realizzato per la mostra. Racconta giocosamente e affettuosamente le luci e ombre della vicenda autobiografica vissuta dal designer veneziano nell’Iuav prima e nella facoltà di design di Bolzano poi. Il racconto prende l’avvio dalla fascinazione determinata dalla frequenza quale studente al magistrale corso di Storia dell’architettura dedicato a “Vienna rossa” nel 1975-76 da Manfredo Tafuri (il “mago barbuto” ritratto in primo piano a sinistra), mentre da un quadretto sul muro di fondo occhieggia un altro maestro carismatico, Carlo Scarpa, allora direttore della scuola. Continua poi con l’entusiasmante esperienza di docente e direttore del corso di laurea di design della comunicazione compiuta nei primi anni 2000 nella neonata facoltà di design e arti dell’Iuav, grazie ai buoni uffici di Sergio Polano e Marco De Michelis, nella primigenia sede ospitata a Treviso nel Collegio vescovile Pio X (e qui rappresentata dal ritratto del papa Sarto, poi Santo, e da una delle alte torri in giunco realizzate sulla spiaggia degli Alberoni, assieme a De Lucchi, con gli studenti Iuav, nel 2007-08). Termina con la gustosa rappresentazione di una mascotte del progetto Design for Children, mentre disegna una veduta di piazza Walther a Bolzano, a ricordo del dorato esilio presso la Libera Università di Bolzano, durato dal 2011 fino al 2025.

3 | Luciano Semerani, Progetto di cappella centrica al Sacro Monte di Arona, disegno, inchiostro di china, matita, colori a cera su carta, 89x100 cm. [1992], Università Iuav di Venezia, Archivio Progetti, fondo Studio Architetti Semerani-Tamaro.

4 | Giovanni Battista Fabbri, Docenti dell’Università Iuav di Venezia, collage, inchiostro di china, matita e fotografie su carta, firma autografa, 75x106 cm., 2010, Archivio Progetti Iuav, fondo Giovanni Battista Fabbri.

5 | Giorgio Camuffo, Iuav ti voglio bene, My Iuav, disegno, matita su carta, 33,5x43,5 cm, 2026, collezione privata.