APPENDICE I

Saxl memorial exhibition

UNIVERSITY OF LONDON – WARBURG INSTITUTE

MOSTRA FOTOGRAFICA IN MEMORIA DI FRITZ SAXL

(1890-1948)

Le fotografie esposte in questa mostra sono state scelte per presentare alcuni dei soggetti che Fritz Saxl ha studiato nei suoi scritti, nelle sue conferenze e nelle sue lezioni. La mostra sarà aperta ogni fine settimana dalle ore 10 alle ore 18, incluso il sabato, dal 15 giugno al 26.

LISTA DEI PANNELLI

1-2 L’ESPANSIONE DEL MONDO ROMANO

1.  La Gran Bretagna romana: l’incontro tra la tradizione classica e quella autoctona
2.  L’importazione della civilizzazione classica nel Medio Oriente

3-5 RELIGIONI DEL MONDO ANTICO: PAGANESIMO, GIUDAISMO, CRISTIANESIMO

• 3.  Il Mitraismo e il suo culto dell’immagine
  4.  I sarcofagi: elementi pagani e giudaici nella scultura protocristiana
  5.  Le Northumbrian Crosses: la vittoria del Cristianesimo trova espressione monumentale nel Nord

6 CONTINUITÀ E VARIAZIONE NEL SIGNIFICATO DELLE IMMAGINI: IL DOMATORE DI ANIMALI: IL DIALOGO

7-10 LA SOPRAVVIVENZA DEGLI DEI PAGANI E LA LORO INFLUENZA SUL DESTINO UMANO

• 7.  I tipi babilonesi dei pianeti e la loro trasmissione all’Occidente
  8.  La raffigurazione del cielo stellato
  9.  La Melencolia I di Dürer
  10. Il soffitto della Farnesina come un oroscopo

11-12 LA TRADIZIONE MITOGRAFICA E LA REINTEGRAZIONE DEGLI DEI CLASSICI NEL RINASCIMENTO

• 11.  Mercurio
  12.  Venere

13-14 RINASCITE UMANISTICHE: EPIGRAFIA E ARCHITETTURA

• 13.  L’iscrizione classica nell’arte rinascimentale
  14.  La ricostruzione romantica e classica del Campidoglio

15 L’EPICA CLASSICA NEL MEDIOEVO E LA SUA TRASFORMAZIONE UMANISTICA NEL TRECENTO ITALIANO: LA HISTORIA TROIANA

16-17 LA TRADIZIONE ENCICLOPEDICA

• 16.  L’adattamento dell’enciclopedia classica nel Medioevo
  17.  Un’enciclopedia spirituale del Tardo Medioevo e la Riforma

18-19 SATIRA UMANISTICA E PROPAGANDA DELLA RIFORMA

• 18.  L’umorismo di Holbein
  19.  Lutero e l’immaginario popolare

20 UN PARADISO UMANISTICO

21-23 REMBRANDT

• 21.  Rembrandt e l’Italia
  22.  Il classicismo di Rembrandt
  23.  Il Sacrificio di Manoah

24-25 CULTI PAGANI DURANTE IL RINASCIMENTO

• 24.  Sacrificio pagano
  25.  Il culto del toro

26-30 EVENTI STORICI INTERPRETATI ATTRAVERSO DOCUMENTI VISIVI

• 26.  Dürer e la Riforma
  27.  Veritas Filia Temporis
  28.  L’immagine e l’insegnamento della storia: la storia di Carlo I
  29.  Costumi e feste
  30.  Velasquez e Filippo IV

31 SCULTURA INGLESE MEDIEVALE

APPENDICE II

L’arte inglese e il Mediterraneo

INDICE

1 TRACCE MEDITERRANEE NELLA GRAN BRETAGNA PREISTORICA

2-4 TRASFORMAZIONE CELTICA DELLE FORME CLASSICHE

• 2.  Ornamento celtico: simmetrico e asimmetrico
  3.  Il volto umano nell’arte celtica
  4.  Disegni celtici di animali, Witham Schield e Desborough Mirror

5-11 LA GRAN BRETAGNA ROMANA

• 5.  Romani e barbari
  6.  Il volto romano
  7.  Il volto romano trasformato
  8.  La tradizione classica: dei in forma umana 
  9.  Mostri classici e divinità celtiche
  10.  Trionfo e morte
  11.  Teatro, caratteri, monete: riprese moderne di tipi romani

12-18 L’ARTE ANGLOSASSONE E IL SUD

• 12.  Scoperte dai nascondigli e dalle tombe anglosassoni
  13.  La diffusione del Cristianesimo e le prime chiese
  14.  Introduzione delle figure dell’arte cristiana dopo il Sinodo di Whitby (664)
  15-16.  L’ascesa della scultura monumentale: Ruthwell Cross
  17.  Bewcastle Cross
  18.  Ornamenti di pergamene

19-23 IL ‘RINASCIMENTO CAROLINGIO’ IN GRAN BRETAGNA

• 19.  La conquista dell’Inghilterra sotto Alfredo il Grande e i suoi successori
  20.  La ‘Rinascita dell’arte classica’ carolingia e le sculture inglesi
  21.  La riforma monastica  
  22.  I risultati artistici della riforma monastica
  23.  Una rinascita della scultura segue la rinascita della pittura

24-27 PREDOMINANZA DELL’ARTE BIZANTINA NEL PERIODO DELLE CROCIATE

• 24-26.  Manoscritti e pitture murali
  27.  La scultura nel periodo delle crociate

28 UN INTERLUDIO CLASSICO PRIMA DELL’ASCESA DELL’ARTE GOTICA: COLONNE E CAPITELLI

29-30 LA TRASMISSIONE DELLA SCIENZA E DELLA MAGIA ANTICHE

• 29.  Cognizioni sugli animali, divinazione e medicina
  30.  La trasmissione dell’astrologia
  31.  Botanica: le erbe anglosassoni

32-33 RIFLESSI DELL’ARTE ITALIANA DEI SECOLI XIII E XIV IN INGHILTERRA

• 32.  I Cosmati a Westminster

• 33.  Echi inglesi del movimento artistico italiano del XIV secolo

34-35 LA RINASCITA DELLA MITOLOGIA CLASSICA

• 34.  Mitologia: la rinascita degli dei e degli eroi pagani nella letteratura
  35.  L’astrologia e la rinascita degli dei pagani nella vita quotidiana

36 SCRITTURA UMANISTICA IN INGHILTERRA

37-41 CONTATTI ARTISTICI CON L’ITALIA DURANTE I REGNI DI ENRICO VIII ED ELISABETTA

• 37.  Enrico VIII e la sua corte come patroni dell’arte italiana
  38.  Holbein come mediatore tra Sud e Nord
  39-40.  La trasmissione dell’arte meridionale attraverso la Francia e i canali fiamminghi nell’età di Elisabetta
  41.  Il Rinascimento elisabettiano

42-45 IL RINASCIMENTO DELL’ETÀ CAROLINA

• 42.  Carlo I e il conte di Arundel come collezionisti
  43.  Ideali rinascimentali nel secolo XVII
  44.  L’architettura italianizzata di Inigo Jones e della sua scuola
  45.  L’ambiente della Court-Masque inglese e i suoi predecessori italiani

46-52 L’IMPATTO DEL BAROCCO

• 46-47.  St. Paul’s Cathedral: la varietà delle fonti
  48-49.  La Grand Manner di Wren and Vanbrugh: Greenwich Hospital; Howard Castle e Seaton Delaval
  50.  Decorazione murale barocca
  51.  Seguaci inglesi di Bernini
  52.  Ritrattistica secondo il gusto italiano

53-60 LA DITTATURA DEL GUSTO

• 53.  La propaganda letteraria di Lord Burlington
  54.  L’interpretazione inglese di Palladio: Chiswick House
  55.  La nascita di un nuovo stile
  56.  Decorazione augusta
  57.  Il Grand Tour
  58.  Accademie e intenditori
  59.  Il salone come ambiente per la statuaria classica
  60.  L’opera italiana nell’Inghilterra del XVIII secolo

61 WHILLIAM HOGART: ASPETTI CLASSICI DELLA SUA OPERA

62 LA CARICATURA INGLESE E I SUOI PREDECESSORI ITALIANI

63-70 LA GRAND MANNER

• 63.  La ritrattistica allegoria e le sue diramazioni inglesi
  64.  Lo stile epico
  65.  Il Mock-Heroic
  66.  La ricorrente ispirazione di Michelangelo
  67.  La ricorrente ispirazione di Michelangelo (continua): Reynolds e Blake
  68.  Il busto nella tradizione romana
  69.  Il sublime e il bello nella pittura paesaggistica
  70.  Panorami del paesaggio inglese nello stile di Canaletto

71-75 VISIONI E TRASFORMAZIONI DELL’ARTE ROMANA

• 71.  La crescita dello zelo archeologico
  72.  Lo spirito della ‘Novità e varietà’ in Robert Adam
  73.  L’ascesa di un nuovo stile nella decorazione
  74.  Architettura dei giardini e culto delle rovine
  75.  Il pittoresco in architettura

76-80 LA RINASCITA GRECA

• 76.  Artisti e viaggiatori in Grecia
  77.  Antiquari ed entusiasti
  78.  Architettura neo-greca
  79.  Decorazione neo-greca: la Cappella di Greenwich
  80.  I seguaci ‘ateniesi’ nel XIX secolo degli Stuart

81 ELEMENTI CLASSICI NELLA RINASCITA GOTICA

82-83 LA MODA GRECO-ROMANA NELLA PITTURA E NELLA SCULTURA

84 TENDENZE ITALIANE ED ELLENISTICHE NELL’ARCHITETTURA NEL XIX SECOLO

85 I PRERAFFAELLITI E L’ARTE ITALIANA

86 LA DISSOLUZIONE DEI LEGAMI CLASSICI NEI TEMPI MODERNI

APPENDICE III

Piano editoriale delle opere complete

L’edizione delle Opere Complete di A. Warburg comprenderà i seguenti sei gruppi:

• 1.  Gli scritti inclusi nei presenti due volumi. Queste sono le opere che Warburg pubblicò in vita, con l’aggiunta delle note manoscritte tratte dalle sue copie personali.
  2.  L’Atlante, in gran parte completato al momento della morte di Warburg, nel quale egli intendeva riassumere le sue prime ricerche: “Mnemosyne. Una serie illustrata per l’indagine della funzione dei valori espressivi predefiniti dall’antichità nella rappresentazione della vita in movimento nell’arte del Rinascimento europeo”.
  3.  Le conferenze inedite e le dissertazioni minori sulla storia della cultura.
  4.  I frammenti riguardanti “La teoria dell’espressione antropologicamente fondata”.
  5.  Lettere, aforismi e note autobiografiche.
  6.  Per completare e concludere, deve essere pubblicato il catalogo della Biblioteca, dal momento che la Biblioteca e gli scritti insieme formano l’unità del lavoro di Warburg.

F. Saxl