engramma - atlante di Aby Warburg

Mnemosyne Atlas 39

‘Amor anticheggiante’ nella Firenze medicea

Le allegorie mitologiche di Botticelli come exemplum dell’ingresso dello ‘stile ideale anticheggiante’ nell’arte del primo Rinascimento. Espressioni della vita intensificata nelle rappresentazioni all’antica: il tema dell’Amore e della metamorfosi. La figura femminile in movimento: intersezioni tra la figura di Venere (evoluzione in senso anticheggiante del calendario Baldini), la figura di Pallade (in Botticelli e nelle arti minori) e quella della Ninfa (Chloris, Dafne, Abundantia-Fortuna).

Love ‘all’antica’ in Medicean Florence

Botticelli’s mythological allegories as exempla of the introduction of the 'ideal 'all’antica' style ‘in early Renaissance art. Intensified life is expressed in representations portrayed 'all’antica': the theme of Love and metamorphosis. The female figure in motion: conflation of Venus (an evolution 'all’antica'0 of Baldini’s calendar), Pallas (in Botticelli and in the minor arts) and the Nymph (Chloris, Daphne, Abundantia-Fortuna).

Appunti di Warburg e collaboratori
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Appunti di Aby Warburg (1929)

Botticelli. Kreislauf

Ciclo di Botticelli.

Appunti di Aby Warburg e collaboratori (1929)

Botticelli. Idealstil. Baldini 1. und 2. Amor antikisch. Pallas als Turnierfahne. Venusbilder. Apoll und Dafne = Verwandlung. Horn d. Achelous.

Botticelli. Stile ideale. Baldini 1. e 2. Amor anticheggiante. Pallade come palio per torneo. Immagini di Venere. Apollo e Dafne = metamorfosi. Corno di Acheloo.

Appunti di Gertrud Bing (1940 ca)

Das Reich der Venus. Venus-Stich mit Tanzpärchen (v. Ges. Schr.) A) Ergreifen und B) Abwehr in der Liebe = A) Verringern und B) Vergrößern der Distanz zwischen d. Liebenden u. d. Geliebten. zu A. – Apoll + Daphne: Verfolgung und im Moment der Berührung die Verwandlung und damit Entziehung. Verschiedene Stadien der Annäherung bis zu dem Luini (?) wo ausstelle der Verfolgung das Ansehen getreten ist. zu B.: Pallas-Venus. 1) Die Zurückhaltung “Spero” im Otto-print. Nur Berührung der Hände 2) Pallas die Keusche als Sehntzgöttin im Liehesturnier des Giuliano (Impresa) 3) Venus-Diana auf dem Revers der Medaille. 4) Pallas in der Pose der Venus im Teppich u. in d. Zeichnung. 5) Intarsia siehe Ges. Schr. 6) Botticelli Pallas + Kentaur Keuschheitsallegorie. 7) der gerußte Amor auf d. Buontalenti-zeichnung. Die Blühen Metamorphose, der Lorbeer des Apoll (Lorenzo-Lauro), die Flora, die Abundanzia m.d. Füllhorn, die Blumen Gewänder (auch der Palla) = die Wiederkehr der Wachstums u.d. Fruchtbarkeit im Sinne des Proserpina-Mythos. Zu gleicher zeit natürlich formal: Befreiung des bewegten Körpers. Gesteigerte Geste sie Lauf Tanz Fliegen Flucht.

Il Regno di Venere. Incisione di Venere con coppia danzante (vedi Gesammelte Schriften) A) Afferrare e B) Difesa in amore = A) Diminuire e B) Aumentare la distanza tra l’amante e l’amata. Per A. Apollo + Dafne: inseguimento e, nel momento del contatto, la trasformazione e quindi il ritirarsi. Varie fasi di avvicinamento fino a Luini (?) dove l’inseguimento è sostituito dallo sguardo. Per B.: Pallade-Venere 1) Il trattenimento “Spero” nella stampa Otto. Solo mani che si toccano. 2) Pallade la casta come dea del desiderio nella giostra amorosa di Giuliano (Impresa) 3) Venere-Diana sul rovescio della medaglia 4) Pallade nella posa di Venere nell’arazzo e nel disegno 5) Tarsia, vedi Gesammelte Schriften 6) Pallade + centauro di Botticelli, allegoria della castità 7) Il Cupido spennacchato nel disegno del Buontalenti. La metamorfosi del fiore, l’alloro di Apollo (Lorenzo-Lauro), Flora, l’Abbondanza con la cornucopia, le vesti fiorite (anche di Pallade) = il ritorno alla floridezza e alla fertilità nel senso del mito di Proserpina. Allo stesso tempo, naturalmente, la liberazione formale del corpo in movimento. L’amplificazione di gestualità come corsa, danza, volo.

Letture di approfondimento

♦ Seminario Mnemosyne, Metamorfosi delle virtù d’Amore nella Firenze medicea. Una lettura della Tavola 39 dell’Atlante Mnemosyne, “La Rivista di Engramma”114, marzo 2014, 53-72.

♦ Seminario Mnemosyne, La serie botticelliana e la 'ventilata veste'. Saggio interpretativo di Mnemosyne Atlas, Tavola 39, “La Rivista di Engramma” 4, dicembre 2000, 31-38.

♦ Seminario Mnemosyne, Letture grafiche di Mnemosyne Atlas, Tavola 39, “La Rivista di Engramma” 4, dicembre 2000 [IMPAGINAZIONE ORIGINALE].

Altre letture

♦ K. Mazzucco, G. Targia, Tavola 39, in Camere con vista. Aby Warburg, Firenze e il laboratorio delle immagini, Catalogo della mostra (Firenze, Gallerie degli Uffizi, 19 settembre / 10 dicembre 2023), a cura di M. Faietti, E.D. Schmidt, G. Targia, G. Wolf et al., Firenze 2023, 130-133.

Notes by Aby Warburg (1929)

Botticelli. Kreislauf

Botticelli Cicle.

Notes by Aby Warburg and coll. (1929)

Botticelli. Idealstil. Baldini 1. und 2. Amor antikisch. Pallas als Turnierfahne. Venusbilder. Apoll und Dafne = Verwandlung. Horn d. Achelous.

Botticelli. Idealizing style. Baldini, first and second Amor in the antique style. Pallas Athene as a tournament flag. Images of Venus. Apollo and Dafne = metamorphosis. The horn of Achelous.

Notes by Gertrud Bing (ca. 1940)

Das Reich der Venus. Venus-Stich mit Tanzpärchen (v. Ges. Schr.) A) Ergreifen und B) Abwehr in der Liebe = A) Verringern und B) Vergrößern der Distanz zwischen d. Liebenden u. d. Geliebten. zu A. – Apoll + Daphne: Verfolgung und im Moment der Berührung die Verwandlung und damit Entziehung. Verschiedene Stadien der Annäherung bis zu dem Luini (?) wo ausstelle der Verfolgung das Ansehen getreten ist. zu B.: Pallas-Venus. 1) Die Zurückhaltung “Spero” im Otto-print. Nur Berührung der Hände 2) Pallas die Keusche als Sehntzgöttin im Liehesturnier des Giuliano (Impresa) 3) Venus-Diana auf dem Revers der Medaille. 4) Pallas in der Pose der Venus im Teppich u. in d. Zeichnung. 5) Intarsia siehe Ges. Schr. 6) Botticelli Pallas + Kentaur Keuschheitsallegorie. 7) der gerußte Amor auf d. Buontalenti-zeichnung. Die Blühen Metamorphose, der Lorbeer des Apoll (Lorenzo-Lauro), die Flora, die Abundanzia m.d. Füllhorn, die Blumen Gewänder (auch der Palla) = die Wiederkehr der Wachstums u.d. Fruchtbarkeit im Sinne des Proserpina-Mythos. Zu gleicher zeit natürlich formal: Befreiung des bewegten Körpers. Gesteigerte Geste sie Lauf Tanz Fliegen Flucht.

The Realm of Venus. Engraving of Venus with dancing couple (see Gesammelte Schriften) A) Grasping and B) Fleeing in love
A) Decreasing and B) Increasing the distance between the lover and the beloved. For A. Apollo + Daphne: pursuit and, at the moment of contact, transformation and thus withdrawal. Different stages of approach up to Luini (?) where the chase is replaced by the gaze. For B.: Pallas-Venus 1) The restraint “Spero” in the Otto print. Only hands touching. 2) Pallas the Chaste as goddess of desire in Giuliano’s amorous Giostra (Impresa) 3) Venus-Diana on the reverse of the medal 4) Pallas in the pose of Venus in the tapestry and drawing 5) Tarsia, see Gesammelte Schriften 6) Pallas + centaur by Botticelli, allegory of chastity 7) The plucked Cupid in the drawing by Buontalenti.
The metamorphosis of the flower, the laurel of Apollo (Lorenzo-Lauro), Flora, the Abundance with the cornucopia, the flowery garments (also of Pallas) = the return to floridity and fertility in the sense of the myth of Proserpine. At the same time, of course, the formal liberation of the body in movement. The amplification of gestures such as running, dancing, flying.

Other Readings

1. Scuola di Donatello, attribuito a Bertoldo di Giovanni, Icaro e Dedalo, tondo in marmo, 1465, Firenze, Palazzo Medici-Riccardi, cortile.

2. I figli del Pianeta Venere, acquaforte su rame, dal cosiddetto Calendario Baldini, prima edizione, 1460 ca.

3. Sandro Botticelli, Nascita di Venere, tempera su tela 1482-1485, Firenze, Gallerie degli Uffizi.

4. Cerchia di Botticelli, Achille a Sciro scoperto da Ulisse, disegno a penna da un sarcofago romano, 250-260 d.C. circa (attualmente nell’abbazia di Woburn, Bradfordshire), Chantilly, Musée Condé.

5. I figli del Pianeta Venere, acquaforte su rame, dal cosiddetto Calendario Baldini, seconda edizione, 1465.

6. Sandro Botticelli, Primavera (secondo Warburg Il regno di Venere), tempera su tavola, 1477-1482, Firenze, Gallerie degli Uffizi.

7. Sandro Botticelli, Chloris, particolare della figura 6.

8. Sandro Botticelli, Zefiro, particolare della figura 6.

9. Lorenzo de’ Medici e Lucrezia Donati, “Amor vuol fe”, acquaforte su rame, 1465-1480, Paris, Bibliothèque Nationale.

10. La casta Pallade come dea protettrice nella giostra amorosa di Giuliano [didascalia della KBW], impresa di Giuliano de’ Medici, Firenze, ultimo quarto del XV sec.

11. Sandro Botticelli, Ninfa di Acheloo (Allegoria di Abundantia), disegno, 1470-1480, London, British Museum, Department of Prints and Drawings.

12. Antonio Pollaiuolo, Apollo e Dafne, tempera su tavola, 1472-1473, London, National Gallery.

13. Sandro Botticelli, Pallade e il centauro, tempera su tavola, 1482, Firenze, Gallerie degli Uffizi.

 14. Pallade, tarsia, 1476, Urbino, Palazzo Ducale.

15. Sandro Botticelli, Minerva pacifica, disegno a penna, Oxford, Ashmolean Museum.

 16. Francesco Laurana, Donna con elmo e ramo d’ulivo (Minerva Pacifera), medaglia del re Renato D’Angiò e Giovanna Laval, rovescio, 1463-64.

17. Da Botticelli, Pallade Atena, da un arazzo prodotto nel 1491 per il conte Guy de Baudreuil, Favelles, collezione Vicomte de Baudreuil.

18. Bernardino Pinturicchio, Figura femminile con cornucopia (Abundantia), disegno a penna, 1490 ca, Firenze, Gallerie degli Uffizi, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi.

19. Bernardo Buontalenti, La Fortuna, disegno, 1589, London, Collezione Oppenheimer.

20. Attribuito a Giovanni Pietro Birago, Apollo e Dafne, miniatura da manoscritto, ultimo terzo del XV sec., Wolfenbüttel, Herzog-August-Bibliothek.

21. Bernardino Luini, Apollo e Dafne (Storie di Mirra?), affresco frammentario da Villa Pelucca presso Monza, 1520-1523, Milano, Pinacoteca di Brera.

22. Hans von Kulmbach, Apollo e Dafne, xilografia da Quattuor libri amorum, 1502, Nürnberg.

23. Andrea Riccio, Uomini famosi nei Campi Elisi, bassorilievo bronzeo dal monumento funebre Della Torre, 1520 ca, Paris, Musée du Louvre.

1. Donatello’s workshop, Bertoldo di Giovanni, Icarus and Daedalus, marble tondo, 1465, Firenze, Palazzo Medici-Riccardi, courtyard.

 2. The Planet Venus and its Childrens, etching on copper, from Calendario Baldini, first edition, about 1460.

3. Sandro Botticelli, The Birth of Venus, tempera on panel, 1482-1485, Firenze, Gallerie degli Uffizi.

4. Botticelli’s school, Achilles in Scyros discovered by Ulysses, pen drawing from a Roman sarcophagus, 250-260 AD (today housed in Woburn Abbey, Bradfordshire), Chantilly, Musée Condé.

5. The Planet Venus and its Childrens, etching on copper, from Calendario Baldini, second edition, 1465.

6. Sandro Botticelli, Primavera (according to Aby Warburg the representation of the Kingdom of Venus), tempera on panel, 1477-1482, Firenze, Gallerie degli Uffizi.

7. Sandro Botticelli, Chloris, detail from figure 6.

8. Sandro Botticelli, Zephyr, detail from figure 6.

9. Sphere Held up by a Boy and a Girl woman, etching on copper, 1465-1480, Paris, Bibliothèque Nationale.

10. The chaste Pallas in her role of protective goddess of love in Guliano’s carousel [caption from KBW], impresa of Giuliano de’ Medici, Firenze, last quarter of the fifteenth century.

11. Sandro Botticelli, A nymph, daughter of the river God Achelous (Allegory of Abudantia), drawing, 1470-1480 London, British Museum, Department of Prints and Drawings.

12. Antonio Pollaiuolo, Apollo and Daphne, tempera on panel, 1472-1473, London, National Gallery.

13. Sandro Botticelli, Pallas and the Centaur, tempera on panel, 1482, Firenze, Gallerie degli Uffizi.

14. Pallas, intarsia, 1476, Urbino, Palazzo Ducale.

15. Sandro Botticelli, Minerva pacifica, pen drawing, Oxford, Ashmolean Museum.

16. Francesco Laurana, Woman with helmet and olive branch (Minerva Pacifera), medal (verso) of Renato d’Angiò and Giovanna Laval 1463-64.

17. After Botticelli, Pallas Athena, tapestry realized in 1491 for Guy de Baudreuil, Favelles, collection of Vicomte de Baudreuil.

 18. Bernardino Pinturicchio, Female figure with cornucopia (Abundantia), pen drawing, about 1490, Firenze, Gallerie degli Uffizi, Cabinet of Prints and Drawings.

19. Bernardo Buontalenti, Fortuna, drawing, 1589, Oppenheimer Collection.

20. Attributed to Giovanni Pietro Birago, Apollo and Daphne, miniature manuscript, last third of the fifteenth century, Wolfenbüttel, Herzog-August-Bibliothek.

21. Bernardino Luini, Apollo and Daphne (The tale of Myrrha?), fresco fragment, from Villa Pelucca in Monza, 1520-1523, Milan, Pinacoteca di Brera.

 22. Hans von Kulmbach, Apollo and Daphne, xilography from Quattuor libri amorum, 1502, Nuremberg.

23. Andrea Riccio, Famous men in the Elysian fields, bronze bas-relief from the funerary monument Della Torre, about 1520, Paris, Musée du Louvre.