Mnemosyne Atlas 49
Lo sguardo di Mantegna sull’Antico: pathos del vincitore e uso della grisaille
Lo stile di Andrea Mantegna come possibilità di governare l’energia dell’Antico. Il distanziamento dalla retorica gestuale dedotta dai modelli, e la finzione della grisaille come espediente metaforico.
Mantegna’s focus on Antiquity: the pathos of victor and the use of grisaille
Andrea Mantegna’s style as a means to controlling the energy of Antiquity, keeping a distance from the gestural rhetoric drawn from classical models, and using the fictional possibilities of grisaille as a metaphorical expressive tool.
Appunti di Aby Warburg (1929)
Mantegna
Mantegna.
Appunti di Aby Warburg e collaboratori (1929)
Gebändigtes Siegerpathos (Mantegna). Grisaille als “Wie der Metapher“. Distanzierung.
Pathos del vincitore imbrigliato (Mantegna). Grisaille quale “come della metafora”. Distanziamento.
Appunti di Gertrud Bing (1940 ca)
Mantegna ist ein Hellt wie Piero. Bei Piero die raumschaffende Lücke imkontinuierlichen Zug (das Kreuz) und das Licht von oben. Bei Mantegna das gemessene Schreiten 1) von das würdevolle Stehen 2) im Gegensatz zum rasenden Vorbeilaufen + Tanzen bei den Florentinern. Antike dringt nur bei bestimmten Gegenständen im Bildein, bei andern wird sie distanziert dadurch, daß sie als Grisaille, d.h. archäologisch, als etwas schon einmal Geprägtes + Festgehaltenes dargestellt wird. 1) Triumphzug 2) Camera degli Sposi; Kindermord im Salomonsurteil, Grisaille 4) Ankunft der Kybele, der “großen Mutter” als Kultbild im Rom, Grisaille 5) Tuccia Keuschleitsmotiv, Grisaille. Grisaillen bei christl. Themen im Fries etc. Der Überschwang erlaubt in den mythologischen Kupferstichen.
Mantegna è un luminoso come Piero. In Piero il vuoto che crea spazio nella processione continua (la Croce) e la luce dall’alto. Con Mantegna il passo misurato 1) dello stare in piedi dignitosamente 2) in contrasto con la rapida corsa in avanti + le danze dei fiorentini. L’Antico penetra nell’immagine solo attraverso alcuni temi, mentre in altri modi è allontanato nella rappresentazione in grisaille, cioè archeologicamente, come qualcosa che è già stato impresso e fissato. 1) Processione trionfale 2) Camera degli Sposi; 3) Infanticidio nel Giudizio di Salomone, grisaille 4) Arrivo di Cibele, la “grande Madre” come immagine sacra a Roma, grisaille 5) Motivo della castità di Tuccia, grisaille. Grisaglie con temi cristiani nei fregi, etc. L’esuberanza ammessa nelle stampe mitologiche.
Letture di approfondimento
♦ K. Mazzucco, Mnemosyne Atlas, Tavola 49: scheda di presentazione, “La Rivista di Engramma” 24, aprile 2003, 17-20.
♦ Seminario Mnemosyne, Letture grafiche di Mnemosyne Atlas, Tavola 49, “La Rivista di Engramma” 24, aprile 2003 [IMPAGINAZIONE ORIGINALE].
Notes by Aby Warburg (1929)
Mantegna
Mantegna.
Notes by Aby Warburg and coll. (1929)
Gebändigtes Siegerpathos (Mantegna). Grisaille als “Wie der Metapher“. Distanzierung.
Subdued emotional expressivity: victory (Mantegna). Grisaille as the “how of metaphor”. Dissociation.
Notes by Gertrud Bing (ca. 1940)
Mantegna ist ein Hellt wie Piero. Bei Piero die raumschaffende Lücke imkontinuierlichen Zug (das Kreuz) und das Licht von oben. Bei Mantegna das gemessene Schreiten 1) von das würdevolle Stehen 2) im Gegensatz zum rasenden Vorbeilaufen + Tanzen bei den Florentinern. Antike dringt nur bei bestimmten Gegenständen im Bildein, bei andern wird sie distanziert dadurch, daß sie als Grisaille, d.h. archäologisch, als etwas schon einmal Geprägtes + Festgehaltenes dargestellt wird. 1) Triumphzug 2) Camera degli Sposi; Kindermord im Salomonsurteil, Grisaille 4) Ankunft der Kybele, der “großen Mutter” als Kultbild im Rom, Grisaille 5) Tuccia Keuschleitsmotiv, Grisaille. Grisaillen bei christl. Themen im Fries etc. Der Überschwang erlaubt in den mythologischen Kupferstichen.
Mantegna is a luminous as Piero. In Piero the void that creates space in the continuous procession (the cross) and the light from above. With Mantegna, the measured step 1) of standing with dignity 2) contrasts with the rapid forward running + dancing of the Florentines. Antiquity penetrates into the image only through certain themes, while in other ways it is distanced in the grisaille representation, i.e. archaeologically, as something that has already been imprinted and fixed. 1) Triumphal procession 2) Camera degli Sposi; 3) Infanticide in the Judgement of Solomon, grisaille 4) Arrival of Cybele, the “Great Mother” as cult image in Rome, grisaille 5) Motif of Tuccia’s Chastity, grisaille. Grisailles with Christian themes in friezes, etc. The exuberance allowed in mythological prints.
Further Readings
♦ K. Mazzucco, Mnemosyne Atlas, Tavola 49: scheda di presentazione, “La Rivista di Engramma” 24, aprile 2003, 17-20.
♦ Seminario Mnemosyne, Letture grafiche di Mnemosyne Atlas, Tavola 49, “La Rivista di Engramma” 24, aprile 2003 [IMPAGINAZIONE ORIGINALE].
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1. Andrea Mantegna, Trombettieri, stendardieri e vessilliferi, dipinto dal ciclo Trionfo di Cesare, tempera su tela, 1484-94, Hampton, Hampton Court Palace, Royal Collection
2. Cerchia di Andrea Mantegna, I senatori, acquaforte su rame da un disegno per i Trionfi di Cesare di Andrea Mantegna, 1495 ca.
3. Andrea Mantegna, Lotta degli dèi marini, acquaforte su rame, 1470 ca.
4. Andrea Mantegna e bottega, Giudizio di Salomone, grisaille, 1505-1506 ca., Paris, Musée du Louvre
5. Andrea Mantegna, L'immagine sacra della dea Cibele viene portata a Roma, grisaille, 1505-1506, London, National Gallery
6. Andrea Mantegna, Lotta degli dèi marini, acquaforte su rame, 1470 ca.
7. Andrea Mantegna, Le eroine romane Tuccia e Sofonisba, grisaille, 1505-1506, London, National Gallery
8. Andrea Mantegna, Ludovico Gonzaga e la sua corte, affresco, 1470, Mantova, Palazzo Ducale, Camera degli Sposi
9. Andrea Mantegna, I Santi Pietro e Paolo, Giovanni Evangelista e Zeno, dipinto con tondi e fregio en grisaille, 1457-1459 ca., Verona, Basilica di San Zeno, altare maggiore
10. Andrea Mantegna, Baccanale, acquaforte su rame, 1470 - 1475 ca.
11. Andrea Mantegna, Madonna con bambino, dipinto con tondi e fregio en grisaille, 1457-1459 ca., Verona, Basilica di San Zeno, altare maggiore
12. Andrea Mantegna, I Santi Benedetto, Lorenzo, Gregorio e Giovanni Battista, dipinto con tondi e fregio en grisaille, 1457-1459 ca., Verona, Basilica di San Zeno, altare maggiore
13. Francesco Novelli, Morte di Orfeo, acquaforte su rame da un disegno proveniente dalla cerchia di Andrea Mantegna, 1465 ca., London, The British Museum
1. Andrea Mantegna, Buglers, standard bearers and standard bearers , painting from the Cesar’s triumph series, tempera on canvas, 1484-94, Hampton, Hampton Court Palace, Royal Collection
2. Andrea Mantegna’s circle, The senators, copper-etched for a drawing for Cesar’s triumph by Andrea Mantegna, 1495 ca.
3. Andrea Mantegna, Fight of marine Gods, copper-etched, 1470 ca.
4. Andrea Mantegna and atelier, Judgement of Solomon, grisaille, 1505-1506 ca., Paris, Musée du Louvre
5. Andrea Mantegna, The sacred image of goddess Cibele is brought to Rome, grisaille, 1505-1506, London, National Gallery
6. Andrea Mantegna, Fight of marine Gods, copper-etched, 1470 ca.
7. Andrea Mantegna, The Roman heroins Tuccia and Sofonisba, grisaille, 1505-1506, London, National Gallery
8. Andrea Mantegna, Ludovico Gonzaga and his court, fresco, 1470, Mantova, Palazzo Ducale, Camera degli Sposi
9. Andrea Mantegna, The Saints Peter and Paul, Evangelist John and Zeno, painting with tondos and frieze en grisaille, 1457-1459 ca., Verona, Basilica di San Zeno, altar
10. Andrea Mantegna, Bacchanal, copper-etched, 1470 - 1475 ca.
11. Andrea Mantegna, Madonna and Child, painting with tondos and frieze en grisaille, 1457-1459 ca., Verona, Basilica di San Zeno, altar
12. Andrea Mantegna, The Saints Benedict, Lowrence, Gregorio and John the Baptist, painting with tondos and frieze en grisaille, 1457-1459 ca., Verona, Basilica di San Zeno, altar
13. Francesco Novelli, Orpheus’ death, copper-etched from a drawing coming from Andrea Mantegna’s circle, 1465 ca., London, The British Museum
49.1. Andrea Mantegna, Trombettieri, stendardieri e vessilliferi, dipinto dal ciclo Trionfo di Cesare, tempera su tela, 1484-94, Hampton, Hampton Court Palace, Royal Collection
49.1.Andrea Mantegna, Buglers, standard bearers and standard bearers , painting from the Cesar’s triumph series, tempera on canvas, 1484-94, Hampton, Hampton Court Palace, Royal Collection
49.2. Cerchia di Andrea Mantegna, I senatori, acquaforte su rame da un disegno per i Trionfi di Cesare di Andrea Mantegna, 1495 ca.
49.2.Andrea Mantegna’s circle, The senators, copper-etched for a drawing for Cesar’s triumph by Andrea Mantegna, 1495 ca.
49.3.Andrea Mantegna, Lotta degli dèi marini, acquaforte su rame, 1470 ca.
49.3. Andrea Mantegna, Fight of marine Gods, copper-etched, 1470 ca.
49.4. Andrea Mantegna e bottega, Giudizio di Salomone, grisaille, 1505-1506 ca., Paris, Musée du Louvre
49.4. Andrea Mantegna and atelier, Judgement of Solomon, grisaille, 1505-1506 ca., Paris, Musée du Louvre
49.5. Andrea Mantegna, L'immagine sacra della dea Cibele viene portata a Roma, grisaille, 1505-1506, London, National Gallery
49.5. Andrea Mantegna, The sacred image of goddess Cibele is brought to Rome, grisaille, 1505-1506, London, National Gallery
49.6. Andrea Mantegna, Lotta degli dèi marini, acquaforte su rame, 1470 ca.
49.6. Andrea Mantegna, Fight of marine Gods, copper-etched, 1470 ca.
49.7. Andrea Mantegna, Le eroine romane Tuccia e Sofonisba, grisaille, 1505-1506, London, National Gallery
49.7. Andrea Mantegna, The Roman heroins Tuccia and Sofonisba, grisaille, 1505-1506, London, National Gallery
49.8. Andrea Mantegna, Ludovico Gonzaga and his court, fresco, 1470, Mantova, Palazzo Ducale, Camera degli Sposi
49.8. Andrea Mantegna, Ludovico Gonzaga and his court, fresco, 1470, Mantova, Palazzo Ducale, Camera degli Sposi
49.9. Andrea Mantegna, I Santi Pietro e Paolo, Giovanni Evangelista e Zeno, dipinto con tondi e fregio en grisaille, 1457-1459 ca., Verona, Basilica di San Zeno, altare maggiore
49.9. Andrea Mantegna, The Saints Peter and Paul, Evangelist John and Zeno, painting with tondos and frieze en grisaille, 1457-1459 ca., Verona, Basilica di San Zeno, altare maggiore
49.10. Andrea Mantegna, Baccanale, acquaforte su rame, 1470 - 1475 ca.
49.10. Andrea Mantegna, Bacchanal, copper-etched, 1470 - 1475 ca.
49.11. Andrea Mantegna, Madonna con bambino, dipinto con tondi e fregio en grisaille, 1457-1459 ca., Verona, Basilica di San Zeno, altare maggiore
49.11. Andrea Mantegna, Madonna and Child, painting with tondos and frieze en grisaille, 1457-1459 ca., Verona, Basilica di San Zeno, altare maggiore
49.12. Andrea Mantegna, I Santi Benedetto, Lorenzo, Gregorio e Giovanni Battista, dipinto con tondi e fregio en grisaille, 1457-1459 ca., Verona, Basilica di San Zeno, altare maggiore
49.12. Andrea Mantegna, The Saints Benedict, Lowrence, Gregorio and John the Baptist, painting with tondos and frieze en grisaille, 1457-1459 ca., Verona, Basilica di San Zeno, altare maggiore
49.13. Francesco Novelli, Morte di Orfeo, acquaforte su rame da un disegno proveniente dalla cerchia di Andrea Mantegna, 1465 ca., London, The British Museum
49.13. Francesco Novelli, Orpheus’ death, copper-etched from a drawing coming from Andrea Mantegna’s circle, 1465 ca., London, The British Museum